Miguel Ángel Hernández Cedillo, Cirujano Dentista, articulista, entintador, escritor, y dibujante de Comics, entre los cuales ha participado en OMAHA, Portal de Sueños, PULPO COMICS, Meteoriox 5.9, CENIZAS; tiene una interesante entrevista en su blog, que le realizó a Sebastian Carillo "Bachan" en la época (2001) en que todavía dibujaba a El Bulbo.
Entre las cuestiones que se manejan están sobre los incios del autor en su trabajo profesional, sus Fanzines, su paso por la extinta Editorial Posada, la publicación CHAMÁN entre otros temas.
¿Puedes comenzar platicando del principio de todo, desde tu primera publicación?
Pues fue muy chistoso, fue en el 89, tenia 18 años y mientras todos mis cuates estaban consiguiendo chambas en McDonalds, yo vi un anuncio en el periódico de Novedades que decía que buscaban dibujantes, fui a ver eso, fue una gran chiripa para mí atinarle a un editor que sabia de comics, no como la mayoría que hay ahorita, que es Remy Bastien, este señor es el que publicaba Hombre araña (Spiderman), cuatro fantásticos (Fantastic Four) todo Marvel en Novedades en esa época. Pues fui para allá y bueno traía un portafolios bastante malo, todos los dibujitos que había hecho por mi cuenta y comics y demás, viéndolos ya ahorita, porque todavía los conservo, si estaban bastante de la patada, yo no me hubiera dado trabajo, pero Remy Bastien si me lo dio, entonces mi primera chamba fue Joyas de la literatura en Novedades, que fue La Sirenita, por cierto esta primera chamba fue la que pago mi primer viaje a San Diego a la Comic-Con. Porque allí empezó todo el rollo, me heche en Novedades un rato, como un año y medio, una cosa así, de allí empezaron lo que fueron cuatro años del que yo creo fue el entrenamiento más fuerte que podrías tener que es hacer una historieta mensual de ciento veinte páginas, ósea, agarre sobre todo digamos callo, y entrenamiento y aguante, ósea capacidad de trabajar rápido, de Novedades brinque a Ejéa un rato, hice sensacionales de lucha, de maestros, un Tinieblas, todo eso; aprendí a dibujar el estilo Art-Nalgon Mexicano tradicional, el cual luego me tomó años en quitarme, es como un virus que se te clava, la pura chava buenota, pura 90-60-90 por 1.50, me heche cuatro años allí, después entre a Editorial Televisa, una vez cuando estaban empezando a hacer historietas...
...Remy Bastien se fue de Novedades a Televisa a hacer dos revistas nuevas, Televisa intento hacerle a la historieta comercial popular, una se llamaba el Solitario y otra la Lampara de Aladino, la Lampara de Aladino es donde yo entre, era una historia de tipo mi bella genio o algo así, allí también dibuje varios, en total me heche como cuatro años en lo que es el trabajo comercial, que termino sin gustarme muchisimo, ósea también al final de cuentas te pones a pensar que hago yo aquí, y me junte con otra bola de cuates, sobre todo un amigo: el Carcass de la Ibero, en la escuela Ibero que es donde estudié, el tipo hacia Fanzines, y en ese momento pues yo jamas había conocido un Fanzine, simplemente la idea de que alguien diga, hacemos esta revista, la llevamos a un impresor, le sacamos copias, le ponemos grapas, la vendemos, se me hizo bien novedoso, me quede como... chin! por que estoy haciendo eso, para que tengo que buscar una editorial; y empezamos a hacer Fanzines, el primero fue... el ya tenía uno que ya había arrancado con otros amigos suyos: La Hemofilia, entonces ya entre yo allí en el cuarto número, ya para el quinto numero casi me apropie de la condenada cosa, ósea, la atascamos de dibujitos, era un comic de horror-gore...era básicamente un comic adolescente con la intención de ofender por ofender y agredir por agredir, casi nos corren de la Ibero por eso, ya hablamos de cosas mucho peores, pero en ese momento si fue bastante radical, sobre todo porque estamos hablando del 91, ósea no veías palabrotas publicadas, no veías te dijera... güey, de hecho hasta abusábamos de las leperadas en un momento, porque se nos hacían gruesas y nos divertíamos mucho ver leperadas pero montadas en tipografía formal, también porque el asunto era tratar de hacer una revista que fuera lo más elegante y formal posible en diseño, pero que sea una salvajada en lo demás, de hecho hicimos una parodia de un personaje, de una novela que estaba muy de moda que apenas hace poco hicieron la película: America Psyco de Brett Bistonelli, hicimos la parodia pero con una niña fresa de la Ibero, digamos que varias niñas se sintieron identificadas y empezó a caer la persona y por eso fue precisamente que casi nos corren...finalmente se armo un debate en la escuela, llego un maestro de psicología diciendo: “y como vamos a correr a los alumnos por hacer cosas criticas y la fregada” y sacaron todo un material para defender la Hemofilia, realmente era un comic completamente adolescente, era puro desmadre, más o menos del plano de Hemofilia hicimos otro que se llamó Tripodologia Felina, otro Fanzine que era más cuidado lo bonito, el dibujo, que el guión, digamos era un aprendizaje bastante bueno, como estabamos sacando simultáneamente Tripodologia y Hemofilia, Hemofilia nos valía gorro el acabado, lo importante era asustar, ósea el dibujo no estaba muy trabajado, ósea la fresa asesina la dibuje en tres patadas, pero resulto que la hemofilia tenia mucho más fuerza y más pegue, la gente se acordaba más que de la Tripodologia, por eso resulto como vago, entonces ya como vimos que era mucha bronca hacer dos revistas, decidimos juntarlas en hacer solo una tratando de meterle el trabajo y el cuidado gráfico de la Tripodologia pero con el contenido un poco salvajon de la hemofilia, y esa fue Molotov, antes del grupo, de hecho la razón de la muerte de la revista es porque salió un grupo que se apodero del nombre bastante bien, hicimos de esa tres nada más...los primeros dos eran tamaño tabloide, enorme, la primera revista tenia una portada bastante clásica, un personaje de Bef que es Pipo el payaso Feliz agarrando a un pollito con un cuchillo, diciendo: si no compras esta revista mato al pollito, y en el numero dos matamos al pollito, ahora allí lo que empezó a pasar es que estos Fanzines empezaron a volverse como una especie de portafolios, ya podíamos abrir puertas fácilmente por chambas, la primera que fue muy chistosa, fue que conocimos a Efren...
...caricaturista del Proceso, porque su hija era compañera de la escuela, a Efren le encanto la revista : La hemofilia: “Oigan yo tengo un cuate que se llama Toño Garci, que es también caricaturista, que esta empezando una nueva revista en Editorial Posada” en esa época, en ese momento Rius, El Fisgón y el Helguera se habían largado de Posada de hacer lo que era el Chahuistle a hacer la nueva que era el Chamuco esta vez en Grijalbo, entonces para hacer el Chahuistle necesitaban
gente...
...y contactaron a Garci, y Garci necesitaba gente y de ahí caímosnosotros, entonces empezamos a hacer un chorro de historietas ahí de tinte medio político y otra que se llamaba el guajolote que era muy similar, en poco tiempo nos dimos cuenta porque se fueron Rius y todos los demás, Posada tenia un asco, Posada es el dueño, no pagaba nunca, nos quedaron debiendo como tres números, este era como un Yupie de izquierda, muy convencido de las masas y de las causas de los pobres y que el perro, pero veías al tipo ...
...llegando en un carrazo con guaruras, ósea, eran un chorro de broncas, en ese momento a mi me salió la oportunidad por otro lado de corromperme digamos, y ntre a editorial Televisa, directamente a la revista Somos, a hacer una sección, una historieta al final, que fue donde aprendí a hacer casi todo lo que sé de color digital, allí practique mucho de eso, pero fue también sobre todo chistoso, porque estaba de un lado haciendo una revista de carácter político agresivo de izquierda, del otro lado estaba haciendo estrellas televisa en Somos, pero allí quedo, la de Somos la verdad estaba más bonita y pagaba más y de allí empezó una serie de cosas de chamba, de ilustraciones como cuando empece a profesionalizar el trabajo pero más de lado de la ilustración, y hacer viñetas para revistas, por la Somos, por otras, por toda las revistas de televisa, que por cierto todavía tengo el contacto allí, todavía hago de vez en cuando cosas, últimamente más que nada para la Quo , pero en general empece por ese momento y, bueno de aquí ya nose para donde iba, de aquí como que se bifurca el trabajo...
Después de tu corta respuesta a mi primer pregunta, ¿Qué me dices del Chaman?
El Chaman fue más o menos de ese tiempo también, era de un señor que tenia una constructora, una compañía constructora que decidió que quería hacer comics, tenia su guión, tenia su dibujo, no sabia como producirlo, entró a una tienda de comics, vio la Molotov, donde había un superheroe que era luchador que se llamaba el águila, el tipo dijo estos cuates están buenos, nos llamo al Bef y a mí , y empezamos a hacer el Chaman, el cual fue todo un perfecto pretexto modelo de que no hacer, el tipo que le dijeron que tenia que tener como doce números...
...de adelanto antes de sacar el uno, pero lo que no le dijeron es que eso era en una revista semanal y esta iba a ser una revista mensual, pero el tipo estaba puesto, e hicimos doce números, de hecho ya los que salieron como numero 11 y 12 fueron los que salieron como 1 y 2 , los mejor dibujados, y en ese momento estaba empezando a salir Image, y él que se pone de terco a decir que quiere todo el color en computadora, ósea, nosotros no teníamos la más remota idea de cómo se hacía, contacte a un cuate que era jefe de computadoras de mi escuela, que empezamos a hacer experimentos de cómo colorear y nos echamos casi ocho meses o diez meses coloreando el primer numero, averiguando como se hacía, eso si, el cliente era una persona paciente, la bronca fue que salió el segundo numero, vino el error de Diciembre, su empresa constructora estaba quebrando y el dinero que tenia de Chaman lo tuvo que meter para salvar su empresa, entonces solo salieron dos números y allí termino el rollo de Chaman, fue más bien como una clase pagada, bueno, yo lo veo así, allí empezamos Bef y yo a jugar un chorro de cosas e inventamos personajes que ya después reciclamos en Bulbo y en Citlali, y de allí empece a brincarme a lo que era publicidad por un lado, comic por mi cuenta por otro lado.
¿Y el Bulbo?
Ese vino años después, hubo un momento, que fue hace como tres, cuatro años que me clave casi exclusivamente en publicidad, entre a trabajar en la agencia en la que todavía estoy, ventajas que aprendí, todo lo que es la pre-prensa digital, allí controlaba los negativos de helados Nestle y todo lo demás, pues era como una buena combinación de habilidades, la velocidad que me dio Ejea y Novedades, y la capacidad técnica que me dio la agencia, de allí hacia comics por mi cuenta...
...El Bulbo lo he hecho desde hace como quince años, un monito que hago en los cuadernos desde hace un ratotote, cuando lo invente es porque no me salían los humanos, entonces dibujaba una figura fácil de hacer, pero nada más para mis cuates, jamas lo publicaba, pero como ya tenia algo de material, mucho tiempo antes en la época de Hemofilia se publicaron cuatro Fanzines o cinco Fanzines chiquitos fotocopiados, en una tienda de comics del D.F. Comics S.A.de allí lo conoció Luis Gantús, luego cuando yo conocí a Luis Gantús por un amigo mutuo, Luis me pide que le haga una historieta del Bulbo para la Conque, en ese momento ya casi hasta había olvidado al Bulbo, estaba en mis cuadernos siempre pero no hacia nada serio con el, hice dos historias...
...creo que dos años consecutivos:la del Cerebro fugitivo primero y luego el fan del infierno que salió publicada en el numero dos y pues allí quedaba, y pues iba a las Conques, pero yo nada más como fan que a trabajar allí, era un hobbie pues yo no me podía dedicar a eso, entonces en una de las Conques los de Shibalba llevaron al glorioso Tinieblas, llevaban dos números, pero en su stand no se les paraban ni las moscas, cuando vieron eso, dijeron: “creo que hicimos algo malo, aquí hay algún problema, vamos a contratar a alguien que sepa que honda, y dijeron entonces, vamos a contactar a Luis”, pero Luis cuando hablo con ellos dijo, pues mira te puedo levantar la Editorial, pero necesito tres proyectos mínimo...una editorial no se vive de solo uno, tenían el Luchas 2000, el Tinieblas y nada más, te apoyo en Tinieblas pero necesito mínimo un proyecto más, y a el se le ocurrió que fuera el Bulbo, ¿por qué?, Bueno, nada más porque le gustaba el mentado monito, fue tan fácil como eso, de hecho ni nos llevábamos tanto aun, nos volvimos realmente cuates trabajando en el Bulbo pero antes de eso, nada más le gustaba el mono, entonces me hablo, me dijo que si me gustaría hacerlo, y que si tenia algo de material para mostrarlo a la editorial, pero como el Bulbo ya era un personaje de hobbie, para cuando llego a la Editorial con los de Shibalba ya tenia tres números casi hechos, a la hora de ponerlos en la mesa ya estaban hechos, armados, unos ya tenían medio color, jamas lo iba a publicar pero pues ya estaba armado, de hecho fue el que salió como numero dos, y que aceptan, Luis termina haciendo un contrato bastante favorable, yo diría que, podemos decir que hasta legendario, porque no ha ocurrido nada así, en este país desde Rius, y es que el autor, se quede con los derechos de su personaje, en México, eso no ocurre, una editorial no hace eso, es mal negocio para ellos en general, sobre todo por que hay una bola de contratos, que por ejemplo si tu eres el dueño tienen que pagarte regalías a fuerza, y en los impuestos... en general una serie de rollos que no les convienen mucho a ellos, casi quiebra en el numero cinco, dale de cuenta que se pelearon los dos socios originales: Daniel, el hijo de Tinieblas y Emiliano y se paso dos meses hasta que arreglaron la bronca en el numero siete del Bulbo y allí vamos.
FUENTE DE LA ENTREVISTA
